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今年2月，人工智能研究公司OpenAI發(fā)布了人工智能文字生成視頻大模型Sora，該人工智能系統(tǒng)可以快速制作長(zhǎng)達(dá)一分鐘的視頻，這些視頻可以呈現(xiàn)具有多個(gè)角色、特定類型的動(dòng)作以及主題和背景準(zhǔn)確細(xì)節(jié)的復(fù)雜場(chǎng)景。3月，一部完全由AI制作的長(zhǎng)片科幻電影《我們的終結(jié)者重置版》在美國(guó)線下首映。

這幾年，隨著AI技術(shù)的不斷更迭，影視行業(yè)也越來越感受到了危機(jī)。去年好萊塢編劇大罷工，其中一個(gè)矛盾便是AI可以生成劇本，威脅到了編劇的權(quán)益。而編劇僅僅是其中受到影響的一環(huán)，在接受新京報(bào)采訪時(shí)，影視從業(yè)者透露，氣氛畫師、分鏡師等工種受到AI的沖擊更大。

AI是否會(huì)威脅甚至顛覆影視行業(yè)？新京報(bào)采訪了青年電影導(dǎo)演/AI創(chuàng)作藝術(shù)家張楠、攝影指導(dǎo)王昱（代表作《封神三部曲》《黃金時(shí)代》）等行業(yè)從業(yè)人員，請(qǐng)他們談一下AI對(duì)影視行業(yè)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在王昱看來，雖然AI技術(shù)在不斷迭代更新，技術(shù)越發(fā)成熟，但它終究不是生命，無法取代人類情感的部分?！稘M江紅》編劇陳宇說：“人類會(huì)有局限性，容易情緒化，我們情感上的‘缺陷’甚至‘短板’，恰恰是藝術(shù)和我們相遇的地方”。面對(duì)來勢(shì)洶洶的AI，張楠覺得，行業(yè)內(nèi)的每個(gè)部門都應(yīng)該去學(xué)習(xí)一下，以一種積極的態(tài)度去擁抱它。

對(duì)影視行業(yè)基礎(chǔ)制作層面沖擊最大

前段時(shí)間，張楠看了由AI制作的《我們的終結(jié)者重置版》片段，“感覺它更像一次行為藝術(shù)，觀感上肯定不如真人電影好，但是它提出了一種可能性，AI制作的電影從氣氛上或者整體觀感上可以接近真人拍的作品”。

張楠很早就開始關(guān)注AI，2022年國(guó)外推出了一款A(yù)I繪畫工具M(jìn)idjourney，能夠用文字直接生成圖片，當(dāng)時(shí)張楠就有個(gè)直覺，AI肯定會(huì)在影像界帶來一個(gè)革新，他就趕緊去研究文字生成圖片，圖片生成視頻的技術(shù)?；旧鲜忻娉霈F(xiàn)的各種AI工具他都用過，算是比較早使用AI的一批人。

在張楠看來，AI技術(shù)的更新迭代特別快，去年大概每?jī)扇芫蜁?huì)有一些信息傳來，一般一兩個(gè)月就會(huì)更新一次。以Midjourney為例，該產(chǎn)品已經(jīng)更新到了第六代，第七代也在預(yù)告發(fā)布，據(jù)說會(huì)有匹敵Sora的功能出現(xiàn)。而AI技術(shù)的突飛猛進(jìn)，對(duì)影視行業(yè)造成了直接的沖擊。

張楠覺得，目前AI對(duì)影視行業(yè)影響最大的職業(yè)是氣氛畫師和分鏡師，這種最直觀的設(shè)計(jì)部門可能受到的沖擊力是最大的。之前電影分鏡需要5個(gè)人畫，要一兩個(gè)月才能畫出一部電影分鏡來，現(xiàn)在ChatGPT就可以做出比較精準(zhǔn)的分鏡頭。之前做一個(gè)好一點(diǎn)的氣氛?qǐng)D，一張圖要達(dá)到1萬元的費(fèi)用，各種溝通時(shí)間成本也很高，所以從時(shí)間到經(jīng)費(fèi)都在燃燒。并且這是一個(gè)非常關(guān)鍵的部門，一旦前期氣氛?qǐng)D搞不好，就有可能影響未來的拍攝，以及后期視效部門的參考。但有了AI，就可以相對(duì)快速生成好幾百?gòu)垰夥請(qǐng)D，最后以主創(chuàng)審美為主選擇一張繼續(xù)優(yōu)化細(xì)節(jié)，整個(gè)環(huán)節(jié)都清清楚楚，令每個(gè)部門大大地節(jié)省了時(shí)間和人力。

AI再往后發(fā)展，攝影師、作曲、演員、視效部門面臨的壓力就比較大了，張楠用AI制作了幾段視頻，就是用AI作曲，“能夠達(dá)到我想要的水準(zhǔn)”。而攝影部門也不需要去拍了，也不用找外聯(lián)去堪景，需要什么樣的景，AI都可以做出來，節(jié)省了大量成本。演員也有可能被取代，現(xiàn)在AI在人物微表情和臺(tái)詞方面發(fā)展迅速。而后期視效部門，AI數(shù)字繪景現(xiàn)在完全可以做到，模型問題在算力提升的情況下會(huì)盡快解決，后期的動(dòng)畫部門受到的沖擊比較大，因?yàn)椴挥靡粠粠フ{(diào)了，很多動(dòng)畫軟件也加入了AI模塊。

隨著AI技術(shù)的分層迭代，再往后可能就會(huì)沖擊到導(dǎo)演、編劇層面。張楠說，所謂的沖擊并不意味著一定會(huì)失業(yè)，而是說AI會(huì)沖擊到工作本身。張楠打了個(gè)比方，以前汽車出來的時(shí)候，馬車夫也沒失業(yè)，好多人就去開汽車了，失業(yè)的是馬。AI技術(shù)出來之后，肯定有一部分人會(huì)受到?jīng)_擊，但只要認(rèn)真學(xué)習(xí)和轉(zhuǎn)型，還是會(huì)比沒有經(jīng)驗(yàn)的人做得好。

在攝影師王昱看來，隨著AI技術(shù)的發(fā)展，在影視行業(yè)里越是基礎(chǔ)制作層面的，越容易被取代。AI技術(shù)的革新就好比工業(yè)革命，但速度比工業(yè)革命還快，它是幾何級(jí)的增長(zhǎng)。一個(gè)人去看1000部電影找參考是很難的，但AI就會(huì)很快，并且溝通成本大大降低，速度提高很多。

以攝影部門為例，在電影數(shù)字化之前，只有攝影師知道拍的是什么，等數(shù)字化之后，本組的部門長(zhǎng)、制片方都知道拍了什么，都可以評(píng)判，改變了拍攝的邏輯。而到了綠幕拍攝之后，攝影部門需要和其他部門一起溝通，有很多未知和不可控因素。而等到將來虛擬拍攝的時(shí)候，又改變了一種創(chuàng)作方式和想象路徑，攝影師要提前學(xué)習(xí)這方面的知識(shí)。

當(dāng)時(shí)拍攝《封神三部曲》的時(shí)候，劇組曾嘗試虛擬拍攝，但因?yàn)楦鞣N原因沒有達(dá)成。作為攝影師的王昱說，當(dāng)時(shí)所有的視效鏡頭和動(dòng)作鏡頭基本都做了動(dòng)態(tài)預(yù)覽，但它是二維的，還比較粗糙，如果當(dāng)時(shí)有AI的幫助，效果會(huì)更加逼真。

無法取代的是人的情感

在張楠看來，目前影視行業(yè)每個(gè)部門在審美方面具有指導(dǎo)性的人，是AI無法取代的。AI在未來或許可以取代一些純?nèi)肆Σ块T，像機(jī)械組、設(shè)備組、威亞組這些硬指標(biāo)的部門，但部門長(zhǎng)是取代不了的，因?yàn)锳I沒有審美判斷。這張圖到底是不是審美甚至市場(chǎng)需求？最后還是要人來做決定?！罢f個(gè)極端的例子，在醫(yī)學(xué)上AI是不能替親屬簽字來承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的，這個(gè)最終的責(zé)任還是需要人來承擔(dān)”，張楠說，目前影視行業(yè)各個(gè)部門不可能都被AI取代，只不過人們的工作地點(diǎn)變了，可能美術(shù)不需要整天去堪景，交給AI來做，但是這個(gè)景是不是導(dǎo)演、是不是美術(shù)設(shè)計(jì)認(rèn)可的，最后還是要讓主創(chuàng)來選擇。

王昱認(rèn)為，雖然AI技術(shù)在不斷迭代更新，技術(shù)越發(fā)成熟，但它終究不是生命，是無心的?！癆I還是要靠人來指揮，它取代不了人心，這是最根本的地方”，王昱說，AI永遠(yuǎn)是個(gè)工具，只是說這個(gè)工具最后能發(fā)展到什么程度。就像諾蘭電影《奧本海默》中，在原子彈起爆試驗(yàn)前，格羅夫斯將軍問奧本海默：“我們毀滅世界的概率是多少？”奧本海默回道：“幾乎為零。”AI也是同樣的問題，就算AI依靠無限量的數(shù)據(jù)演算，它最終也無法達(dá)到真人電影的情感深度。

《滿江紅》編劇陳宇日前在接受媒體采訪時(shí)表示，AI不會(huì)出現(xiàn)語(yǔ)言邏輯上的錯(cuò)誤，但會(huì)在內(nèi)容邏輯上比較初級(jí)，很難創(chuàng)作出一個(gè)穩(wěn)定的、有因果關(guān)系發(fā)展的故事，達(dá)不到敘事藝術(shù)的層面。可能未來幾年，它會(huì)成為一個(gè)非常重要的工具，因?yàn)樗挠?jì)算能力是人類無法比擬的，但是涉及情感、價(jià)值觀層面，AI就會(huì)露怯。在陳宇看來，越接近于綜合性思考、策劃層面，對(duì)于AI來講就越難，而越具體的工作越容易被取代。

陳宇舉了電影《肖申克的救贖》中的一個(gè)段落為例：主人公安迪不顧受懲罰的代價(jià)，跑到監(jiān)獄廣播室里播放了莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，外邊放風(fēng)的獄友被這突如其來的歌聲當(dāng)頭擊中，沉浸其中。從邏輯角度講，安迪干這事情沒有太大意義，因?yàn)樗罂隙ㄒご颍P(guān)禁閉，這種觸及人性的段落，AI就很難創(chuàng)作出來。陳宇說：“人類會(huì)有局限性，容易情緒化，我們情感上的‘缺陷’甚至‘短板’，恰恰是藝術(shù)和我們相遇的地方”。

在陳宇看來，提問題將會(huì)是非常重要的能力，將來一個(gè)很重要的職業(yè)可能是AI提問師，能夠很好地提問，問出很有效、很有意思的結(jié)果出來就顯得尤為重要。

對(duì)于AI技術(shù)要顛覆影視行業(yè)的說法，可能還為時(shí)過早。sora剛突破可以制作長(zhǎng)達(dá)一分鐘視頻的界限，但還不太穩(wěn)定，距離制作一部有畫面、故事、人物的電影，尤其有思想情感的電影長(zhǎng)片，還差很遠(yuǎn)?？萍荚谌〈恍┕ぞ叩耐瑫r(shí)，也會(huì)創(chuàng)造新的行業(yè)，產(chǎn)生新的工種。只要AI沒有自主意識(shí)，凡是主觀性的內(nèi)容，最終又會(huì)落在人身上。影視行業(yè)歡迎擁抱新的技術(shù)，只要思想是獨(dú)一無二的，就不可能被取代，因?yàn)槿祟惡蛣?dòng)物的最根本區(qū)別在于：會(huì)使用和制造工具。

會(huì)針對(duì)個(gè)體給出不同審美作品

目前為止，張楠已經(jīng)用AI制作了6部短視頻?！拔易龅谝徊康臅r(shí)候，AI還不太完善，之后越來越好，你能從我制作的視頻中，看到AI技術(shù)確實(shí)在不斷發(fā)展”。最近張楠將這些短視頻以“小熊叨叨”的網(wǎng)名發(fā)布在B站，合輯點(diǎn)擊量已經(jīng)超過二十多萬。

這些兩三分鐘的視頻，幾乎都是通過AI制作的，包括音樂。配音是張楠的聲音加上AI生成的聲音完成的。他平時(shí)抽空做一點(diǎn)，最慢一周就能做出來，如果集中時(shí)間做的話，兩三天就能輕松完成，不過還需要精調(diào)。

張楠覺得，AI還有個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是在制作視頻的時(shí)候，不必考慮得特別清楚再去入手，因?yàn)锳I會(huì)給你一些靈感。比如，你頭腦里有了一個(gè)創(chuàng)意，但具體什么畫面還沒想清楚，AI給出一個(gè)具體的畫面之后，你再根據(jù)里面的細(xì)節(jié)，時(shí)刻調(diào)整你的創(chuàng)意，是一種交流，在促進(jìn)思考的進(jìn)步。

在張楠最新用AI制作的視頻《喵星權(quán)游之王子復(fù)仇記》中，里面有兩個(gè)鏡頭用的是真實(shí)素材，他想嘗試將AI和真實(shí)鏡頭放在一起，在觀感上會(huì)不會(huì)違和，結(jié)果證明觀看者根本看不出來?！半m然目前AI不成熟，但是如果我們用實(shí)拍加AI來完成一部電影，完全是有可能的”。張楠特意強(qiáng)調(diào)。

對(duì)于AI是超級(jí)工具的概念，張楠在使用AI的過程中，他越發(fā)覺得不是很贊同，“如果是工具的話，我造一把斧子，完全知道這個(gè)斧子是幫我砍樹的，但AI不是，因?yàn)樗且环N多模態(tài)，可以適應(yīng)不同行業(yè)，有一整套神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，可以思考，甚至自己學(xué)習(xí)自己”，張楠說，與AI溝通不要妄圖用數(shù)據(jù)控制它，而是交流，有來有回的信息輸出。

比如輸入一串文字：一只小鳥在天上飛。AI會(huì)給出很多答案，怎么飛，陰天還是晴天，白天還是晚上，再之后進(jìn)入意境化描述的時(shí)候，可能需要提升自己的審美，要大概知道哪個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格是你想學(xué)習(xí)的，然后告訴AI，AI再去搜索全世界關(guān)于這個(gè)藝術(shù)家的作品，拿到你想要的東西。等下一次AI再給你生成類似圖的時(shí)候，它其實(shí)大概率知道你的審美傾向?！癆I也在一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)習(xí)，同樣的提示詞，我用自己的AI制作出來的東西，跟我朋友做的就不一樣”。

張楠覺得，AI會(huì)針對(duì)每個(gè)人給出不同審美的作品。所以，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者去大量看書，看美學(xué)方面的東西，而不是讓AI去引導(dǎo)人，否則的話，最后AI做出來的作品雖然很漂亮，但就是不吸引人。張楠說，作為電影來講，回到它的文本性、文學(xué)性至關(guān)重要，想要隨隨便便忽悠觀眾已經(jīng)不可能了，觀眾未來見到的美的東西太多了，但有思想的作品還是難得，就看你怎么做了。

以開放的態(tài)度擁抱AI，可能是一個(gè)全新的契機(jī)

在張楠看來，AI肯定會(huì)掀起一場(chǎng)技術(shù)革命浪潮，首當(dāng)其沖的就是影視界。因?yàn)楝F(xiàn)在所有的AI展示全是以圖像為主，這種形式最直觀，代表了人們基本的圖像訴求。其實(shí)AI影響最大的不是影視，它對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、科技、軍事等，才是真的大變革。AI就像一個(gè)大管道，每個(gè)部門都能夠搞一個(gè)吸管插上去，汲取自己需要的一部分。

面對(duì)來勢(shì)洶洶的AI，張楠覺得，影視行業(yè)的每個(gè)部門都應(yīng)該去學(xué)習(xí)一下，可以不用學(xué)太好，先用起來?！耙?yàn)檎l也不知道AI最后會(huì)發(fā)展到一個(gè)什么樣的程度，是不是最后連導(dǎo)演也不需要了，誰都不需要了，也有可能，只不過我們不知道那一天什么時(shí)候到來，不過現(xiàn)在看來還需要時(shí)間”。

張楠之前看過一個(gè)在亞太地區(qū)人工智能方面很專業(yè)的代表人物的講座，有人問過他一個(gè)問題：面對(duì)AI，大家都很迷茫，我們應(yīng)該如何保住工作。那個(gè)人說：現(xiàn)在全世界很多科學(xué)家包括社會(huì)學(xué)家都會(huì)迷茫，咱先用起來，最后看怎么發(fā)展，再順其自然。

目前，張楠做的電影已經(jīng)開始AI介入了，現(xiàn)在在試驗(yàn)很多鏡頭，出來的效果跟實(shí)拍也沒有什么兩樣?！斑@半年AI應(yīng)該不可能大規(guī)模去替換真實(shí)鏡頭，但是未來一定會(huì)的”。類似Sora等較為先進(jìn)的AI出來之后，它的下一代肯定會(huì)更好，將會(huì)大大縮短電影周期，提高拍攝效率。這樣，導(dǎo)演喜歡，因?yàn)槟鼙容^直觀地表達(dá)自己的想法，投資方也喜歡，可以省錢，又能夠做得更好。

AI介入影視行業(yè)之后，實(shí)拍就沒有意義了嗎？張楠覺得，未來可能會(huì)形成一些不同的賽道，像最近上映的俄羅斯太空電影《挑戰(zhàn)》，實(shí)現(xiàn)了太空實(shí)拍的壯舉，這是目前為止AI達(dá)不到的效果，當(dāng)要致敬藝術(shù)，以人的精神信仰作為驅(qū)動(dòng)力時(shí)，只有實(shí)拍才具有意義。如果要做一部純商業(yè)片，用AI方式來呈現(xiàn)就幾乎沒有問題。未來AI電影可能會(huì)大行其道，成為一個(gè)科技平權(quán)時(shí)代的藝術(shù)產(chǎn)物，每個(gè)人都可以去創(chuàng)作，但水平肯定有高有低，形成一種金字塔結(jié)構(gòu)，與之對(duì)應(yīng)的賽道就是用實(shí)拍來創(chuàng)造構(gòu)成另一座金字塔。

對(duì)于編劇陳宇來說，現(xiàn)在是挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的時(shí)代，無論是科技的變化，還是社會(huì)的變化，每個(gè)人都要不斷地深入，接受這種變化，否則就要被淘汰。總體來說，要抱有一個(gè)更開放的態(tài)度，積極的心態(tài)，來看待AI技術(shù)，它能倒逼創(chuàng)作者，能夠淘汰一些平庸的創(chuàng)作，從另一個(gè)角度看，這是一個(gè)全新的契機(jī)。

采寫/新京報(bào)記者?滕朝